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'Over the Rainbow': a história por trás da música do século

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Imagem Cortesia de Metro Goldwyn Mayer

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Ouça uma seleção de covers de 'Over the Rainbow' de diversos artistas.

Quando Judy Garland ultrapassou o arco-íris como Dorothy Gale no clássico musical de 1939 O feiticeiro de Oz , ela quase saiu sem cantar o que se tornaria seu número de assinatura. Para uma exibição prévia, os executivos da MGM removeram Over the Rainbow porque sentiram que isso atrasava o filme.

O produtor associado Arthur Freed interveio, dizendo ao chefe do estúdio Louis B. Mayer: A canção fica - ou eu vou, ao que Mayer respondeu: Deixe os meninos ficarem com a maldita canção. Coloque de volta na foto. Não pode doer. Mais de 75 anos depois, o filme e a canção do compositor Harold Arlen e do letrista Yip Harburg são marcos culturais. Em 2001, Over the Rainbow foi eleita a melhor música do século 20 em uma pesquisa conjunta do National Endowment for the Arts e da Recording Industry Association of America.

Pode não parecer óbvio que uma música interpretada por uma jovem no início de um filme de fantasia ganharia vida própria, disse Walter Frisch, um professor de música cujo novo livro, Arlen e Harburg's Over the Rainbow , traça a história da obra. Um fator do apelo da música que Frisch cita é a universalidade de um desejo infantil de fugir ou escapar. A mistura de esperança e ansiedade da música permitiu que as pessoas interpretassem suas próprias preocupações, disse ele, observando que a letra é genérica o suficiente para que ninguém saiba que a cantora estava em um quintal com seu cachorro.

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Frisch define Over the Rainbow como um clássico I want song, entregue no início de um show ou filme para expressar os desejos que irão motivar as ações do protagonista. Freed queria uma balada que rivalizasse com uma canção popular de cinema da época, Someday My Prince Will Come do sucesso de animação de Walt Disney de 1937 Branca de Neve e os Sete Anões .

Quando digo às pessoas que estou trabalhando na música de Harold Arlen, elas me encaram sem expressão, sem reconhecer seu nome, disse Frisch. Mas quando menciono 'Over the Rainbow' e 'Stormy Weather', eles dizem: 'Ele fez isso?' Frisch acredita que o nome do compositor deveria ser tão conhecido quanto seus contemporâneos George Gershwin ou Irving Berlin.

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A música de Arlen cobre uma ampla variedade de estilos, desde melodias inspiradas no jazz a padrões alegres. Enquanto eles colaboravam, Harburg geralmente sugeria uma ideia ou título relacionado com o enredo, Arlen compunha a música e então Harburg escrevia as letras. A inspiração musical freqüentemente surgia em momentos ímpares. A caminho do Grauman's Chinese Theatre com sua esposa, Arlen pediu a ela que parasse o carro quando passaram pela drogaria Schwab's no Sunset Boulevard. Em uma explosão de criatividade, ele anotou a melodia de Over the Rainbow no papel de música que sempre carregava consigo.

Uma marca registrada da Arlen é começar uma música com um salto de oitava, como nas sílabas iniciais 'Some-WHERE. A seção Algum dia que desejo a uma estrela foi criada para imitar o exercício de piano de uma criança, afirmou Arlen. Harburg lembrou que era assim que Arlen assobiava para chamar seu cachorro. Quando Harburg e Arlen estavam presos em um final para a música, Ira Gershwin interveio para ajudar. Quando perguntado por que ele sugeriu terminar a música com a pergunta: Por que, oh, por que não posso, Gershwin lembrou mais tarde, Bem, estava começando a ser uma longa noite.

A música que Garland mais tarde chamou de sagrada se tornou seu hino. Quando foi nomeada a canção do século, as manchetes costumavam seguir as linhas de 'Over the Rainbow' de Judy Garland é o número 1, quase sem uma menção ao compositor ou letrista. A música se seguiu e às vezes a sobrecarregou ao longo das décadas. É como ser uma avó com tranças, ela disse uma vez.

Garland interpretaria Over the Rainbow de maneira diferente, mudando seu tempo, timbre, ritmo, fraseado, dicção e escolha de tons, escreve Frisch, observando que: Ele cresceu com ela e se tornou o momento culminante de seus shows. Em seu show no Carnegie Hall em 1961, todos sabiam que ela iria cantá-lo, mas o público teria que clamar por isso.

A principal área de pesquisa de Frisch tem sido a música austro-alemã dos anos 1820 aos 1930. As pessoas me perguntam: 'Como você vai de Brahms a Harold Arlen?', Disse ele. Para mim, o que é especial sobre Brahms e Arlen é que eles são profundamente expressivos, mas sempre há uma sensação de que a emoção está sendo controlada, o que transmite anseio e anseio.

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Ele duvida que haja uma versão real e autêntica de Over the Rainbow. Existem tantas versões diferentes quanto performers e contextos, disse ele. Apenas neste ano, em Manchester, Inglaterra, Ariana Grande cantou como um bis em um show beneficente para as vítimas de um atentado a bomba em um de seus shows anteriores. Aqui, a música transmitia uma mensagem de solidariedade e segurança, disse Frisch.

Dezenas de cantores famosos gravaram versões da música ao longo de sua longa e rica vida. Frisch termina seu livro homenageando seus criadores com uma alusão a uma cena perto da conclusão de O feiticeiro de Oz : Devemos dar crédito aos homens por trás da cortina. Harold Arlen e Yip Harburg são os magos da vida real.

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David Pozen ensina e escreve sobre direito constitucional, direito da informação e direito sem fins lucrativos, entre outros tópicos. Em 2019, o American Law Institute nomeou Pozen como o recebedor de sua Early Career Scholars Medal, que é concedida a cada dois anos a um ou dois professores de direito em início de carreira cujo trabalho é relevante para políticas públicas e tem o potencial de influenciar melhorias no lei. O juiz Mariano-Florentino Cuéllar, da Suprema Corte da Califórnia, o presidente do comitê de seleção, descreveu os escritos de Pozen sobre sigilo governamental e teoria constitucional como notáveis ​​e amplamente influentes, tão oportunos quanto aprendidos e tão criativos e instigantes quanto são matizados e precisos . O corpo da obra de Pozen inclui dezenas de artigos, ensaios e capítulos de livros. Ele também editou dois volumes para a Columbia University Press, sobre transparência (2018) e liberdade de expressão (2020), e foi um colaborador semirregular dos blogs Balkinization e Lawfare. Ele foi o orador principal em várias conferências acadêmicas, nos Estados Unidos e no exterior, e sua bolsa foi discutida em veículos como The New York Times, The New Yorker, The Washington Post, Harper's, Politico, American Scholar e NPR. Em 2017, Pozen se tornou o professor visitante inaugural no Instituto Knight First Amendment da Universidade de Columbia. Em 2013, a Columbia Society of International Law, administrada por estudantes, reconheceu Pozen com o prêmio Faculty Honors. De 2010 a 2012, Pozen atuou como consultor especial de Harold Hongju Koh, consultor jurídico do Departamento de Estado dos EUA. Anteriormente, Pozen foi assessor jurídico do juiz John Paul Stevens na Suprema Corte dos Estados Unidos e do juiz Merrick B. Garland na Corte de Apelações dos Estados Unidos para o Circuito do Distrito de Columbia e assistente especial do senador Edward M. Kennedy no Senado Comitê Judiciário.
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